作者?/ 鄭容和
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
7.5到7.6到7.7，豆瓣評(píng)分又又又漲了，超21萬(wàn)用戶(hù)評(píng)價(jià)，古偶劇《永夜星河》的含金量還在增加。
熱度方面，云合數(shù)據(jù)正片有效播放市場(chǎng)占有率連續(xù)多日登頂，全網(wǎng)輿情熱度高居榜首；貓眼數(shù)據(jù)，連續(xù)8天拿下網(wǎng)絡(luò)劇熱度日冠，騰訊視頻站內(nèi)熱度破3w?？胺Q(chēng)口碑熱度雙收，帶動(dòng)了劇集大盤(pán)的回升。劇集相關(guān)熱梗話(huà)題席卷全網(wǎng)，攻略各大高校以及全國(guó)各個(gè)地區(qū)文旅 。玉溪文旅加入菌子眩暈，清華玩轉(zhuǎn)開(kāi)篇副本轉(zhuǎn)場(chǎng)，丁禹兮原聲臺(tái)詞炸火花火遍全網(wǎng)，連央視用上了！
劇內(nèi)，慕聲（丁禹兮 飾）好感度進(jìn)度條拉滿(mǎn)到百分百，戀愛(ài)模式正式開(kāi)啟。劇外，虞書(shū)欣平等地攻略每個(gè)人、丁禹兮進(jìn)入被考古熱潮、祝緒丹被調(diào)侃是閆妮系微醺藝人、楊仕澤片場(chǎng)大口嚼嚼嚼上熱搜……演員全員上桌。
在此之前，古偶面對(duì)的是市場(chǎng)一片唱衰，深陷套路泥潭的類(lèi)型創(chuàng)新困境，局面并不明朗。這樣的情況之下，賽博古裝輕喜劇《永夜星河》如何打破沉寂，刷新古偶市場(chǎng)認(rèn)知？
一、賽博古裝輕喜，怎么提高“中二”設(shè)定的可信度？
《永夜星河》中有不少高概念設(shè)定——穿書(shū)、系統(tǒng)、攻略、捉妖。這些元素，很中二，很新也很有趣，但對(duì)于劇集來(lái)說(shuō)，有新穎多元的元素只是第一步，讓這些“中二”的創(chuàng)新概念落地才是決定劇集表現(xiàn)的關(guān)鍵。
首先，劇情的“三折疊”，怎么疊都有看點(diǎn)。
女主原始設(shè)定惡毒女配設(shè)定與穿書(shū)女主之間的反轉(zhuǎn)。這個(gè)為開(kāi)篇故事奠定了劇作的基調(diào)，也帶來(lái)了大量的輕喜元素發(fā)揮空間。比如為了避免毒死原書(shū)女主慕瑤（祝緒丹?飾），穿書(shū)女主妙妙反復(fù)被殺的段落?？蓯?ài)機(jī)敏，又帶著淡淡的社畜感，和“打不過(guò)就加入”的超前精神狀態(tài)。讓觀眾瞬間入戲。?
而穿書(shū)女主的到來(lái)，也帶來(lái)的“旁觀者第三視角”設(shè)定。她帶著攻略任務(wù)而來(lái)，打開(kāi)了原男二慕聲（現(xiàn)男主）的角色副本。開(kāi)局-200%的好感度要如何提升？黑蓮花到小忠犬怎么絲滑切換？以及慕聲的身世背后又有什么樣不為人知的秘密？這些都構(gòu)成了劇作重要的看點(diǎn)。
更妙的點(diǎn)還在于，原故事有一個(gè)預(yù)設(shè)好的結(jié)局，穿書(shū)的妙妙知道，她想要改變這個(gè)結(jié)局。這就注定她無(wú)法做那個(gè)旁觀的第三人，只能以身入局。
所以她可以為了救下這個(gè)世界里的大家，不惜任何代價(jià)向系統(tǒng)借來(lái)了“天啟之力”。她逐漸忘記了自己穿進(jìn)了一本書(shū)里，環(huán)環(huán)相扣，也為后續(xù)劇情的連續(xù)反轉(zhuǎn)埋下了情緒的鉤子——觀眾跟著妙妙的視角，新手任務(wù)期有多沉浸，后期到了需要女主反抗系統(tǒng)的時(shí)刻，對(duì)抗命運(yùn)的拉扯感就會(huì)有多強(qiáng)烈。
其次，人設(shè)回歸“傳統(tǒng)”，群像讓純愛(ài)更具說(shuō)服力。
最明顯的就是情感布局上的兩層“愛(ài)”。一是廣義上的神愛(ài)世人，另一層是個(gè)人層面的赤忱忠誠(chéng)的愛(ài)。
神愛(ài)世人很直觀。觀眾調(diào)侃“睜眼就是干，時(shí)刻發(fā)散正義之光”的慕瑤，善良正義，溫柔系設(shè)定的柳拂衣（楊仕澤?飾），讓“捉妖”竹林四俠的設(shè)定回到了最初那股為大愛(ài)舍小愛(ài)的傳統(tǒng)味道。除了主角團(tuán)，配角也一樣。面對(duì)強(qiáng)大陣法，前一秒喊著跑了跑了，下一秒沖進(jìn)法陣的郭修，他帶領(lǐng)著人衣角翻飛地加入主角團(tuán)對(duì)抗陣營(yíng)的畫(huà)面，kk瞬間夢(mèng)回仙劍。
這才是架空和古偶的魅力最初的魅力不是嗎？一群人，為一個(gè)聽(tīng)起來(lái)很傻的理想主義，犧牲一切。群像，不是一群人站在一起，而是一群人并肩而戰(zhàn)。回想一下最開(kāi)始，古偶架空設(shè)定中最打動(dòng)人的部分，其實(shí)就是這份理想主義。
個(gè)體情感層面，讓感情線(xiàn)回歸理想狀態(tài)的1v1不動(dòng)搖。近些年，在同類(lèi)型題材不斷迭代的過(guò)程中，觀眾對(duì)三角戀四角戀的狗血糾纏，早就深感疲倦。復(fù)雜的情感線(xiàn)也容易帶來(lái)角色的ooc。
《永夜星河》兩對(duì)主線(xiàn)cp能讓觀眾上頭的關(guān)鍵也在于凌妙妙vs慕聲、慕瑤vs柳拂衣，她們之間的互相上頭，不搖擺。妙妙看到慕聲顯現(xiàn)妖形之后，依然給了慕聲足夠的信任。?
慕瑤選擇犧牲自己的時(shí)刻也可以為了保全愛(ài)人放手讓他走。但在表達(dá)上卻又很克制，22集結(jié)尾，妙妙與慕聲，沒(méi)有輕易訴之于口的“愛(ài)”字，沒(méi)有親吻的動(dòng)作。觀眾卻能一目了然，流淌在兩人之間的愛(ài)意，已然到達(dá)一百分的彼岸。
另外，配角的“有效性”和“統(tǒng)一性”也很關(guān)鍵。以因?yàn)閻?ài)上救命恩人柳拂衣的端陽(yáng)帝姬（李奕臻 飾）為例。她也有女配經(jīng)典臺(tái)詞，愛(ài)而不得時(shí)脫口而出，“慕瑤到底有什么好，讓你這樣愛(ài)她？”
但劇情卻沒(méi)有按照套路，用慕瑤的愛(ài)去貶低端陽(yáng)帝姬在合理范圍內(nèi)爭(zhēng)取愛(ài)情的赤忱。柳拂衣給到了對(duì)方尊重的回復(fù)，“我不能給你愛(ài)，但我能給你尊重”。和諧的配角設(shè)定，使得劇作在內(nèi)核表達(dá)上高度統(tǒng)一。相愛(ài)的男女主，平視對(duì)方，彼此尊重，而愛(ài)上官配的角色，也不需要通過(guò)增加污點(diǎn)化的矛盾事件被否定被貶低，從而論證她配不上主角的愛(ài)。
無(wú)論是輕喜還是穿書(shū)系統(tǒng)攻略，再多的概念都得建立在扎實(shí)的文本之上，才能最終成立。
劇情的豐富性使世界觀建構(gòu)成立，群像的成立，讓理想主義的“純愛(ài)”主題更具說(shuō)服力，統(tǒng)一且明確，從而與世界觀架構(gòu)形成整體感。于是那些“中二”的設(shè)定，就不再是空殼，反而成為了理想主義的最佳表達(dá)形式之一。
二、跳出古偶舒適區(qū)，重點(diǎn)在繁中求簡(jiǎn)的“直給”？
《永夜星河》在類(lèi)型敘事上的創(chuàng)新也肉眼可見(jiàn)。繁中求簡(jiǎn)的“直給”，讓《永夜星河》在很大程度上擺脫了古偶創(chuàng)作的套路。
《永夜星河》的故事共有三條線(xiàn)并行：主線(xiàn)是凌妙妙穿書(shū)完成任務(wù)重回現(xiàn)實(shí)世界、隱藏在篇幅中的惡毒女配“林虞”在原著《捉妖》中的故事以及前五集當(dāng)中出現(xiàn)的凌妙妙的現(xiàn)實(shí)是世界故事。
多時(shí)空并行的任務(wù)型游戲設(shè)定，對(duì)敘事要求很高。敘事夠高效，才能引人入勝。
從凌妙妙現(xiàn)實(shí)世界引入“穿書(shū)世界”，《永夜星河》只用了開(kāi)篇10分鐘，快速且清晰地交代了前因后果，用一個(gè) “全劇終”完成前情引入，干脆利落還順帶玩了一把梗，充分滿(mǎn)足游戲敘事帶來(lái)的爽感。
2集的篇幅內(nèi)，就交代清楚了原書(shū)故事線(xiàn)，帶著觀眾進(jìn)入當(dāng)前穿書(shū)故事線(xiàn)。同時(shí)，利用回憶、系統(tǒng)、女主自帶喜感的碎碎念，和時(shí)不時(shí)插入的系統(tǒng)畫(huà)面交叉出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)和游戲像素感，為劇集風(fēng)格定了調(diào)。
其中最關(guān)鍵的，當(dāng)然還是女主凌妙妙人物的定調(diào)。事實(shí)上，古偶題材受眾寬泛，從流量巔峰到創(chuàng)作困境，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，《永夜星河》的大熱，帶出了一個(gè)很重要的核心命題——這一代古偶受眾到底喜歡什么樣的女主？
凌妙妙，不同于以往常見(jiàn)的設(shè)定，她古靈精怪，不那么強(qiáng)，不性緣腦。在攻略卡關(guān)的時(shí)候，還夾帶著普通人的天然呆屬性和上班社畜同款淡淡的無(wú)奈“死”感，這份“普通”感也讓劇作離觀眾更近了一步。
男主和男二針?shù)h對(duì)決時(shí)，凌妙妙是觀眾的嘴替，“雄競(jìng)多來(lái)點(diǎn)，我愛(ài)看”，對(duì)原著的吐槽更是深諳互聯(lián)網(wǎng)抽象之道，“這么狗血的劇情我還得親自跑一遍”，穿越之后的第一反應(yīng)是，?“這特效影視化得花多少錢(qián)”。
她的優(yōu)點(diǎn)也很明確，主體性夠清晰，很甜，卻不傻。也因此，可以在遵從自己本心和完成系統(tǒng)任務(wù)之間取得一個(gè)微妙的平衡，賦予了原本為了推進(jìn)劇情而惡毒的工具人女配全新的靈魂。
什么樣的女主或者說(shuō)女性角色，更能吸引當(dāng)下的觀眾，《永夜星河》顯然是知道的。也因此，劇版在改編上還大大弱化了凌妙妙和慕瑤的雌競(jìng)戲份。倘若要找一個(gè)“清冷”“美強(qiáng)”“大愛(ài)”的女性角色，慕瑤會(huì)是近些年古偶故事當(dāng)中最好的案例。
《永夜星河》給了古偶題材一個(gè)全新的解法。用穿書(shū)題材的新穎高概念吸引觀眾入局，用長(zhǎng)劇的合理敘事邏輯留住觀眾，再組合更加能夠讓當(dāng)下觀眾共情的人物塑造，實(shí)現(xiàn)全維度的創(chuàng)新。
首先，古偶基本要素給足，以男女主情感線(xiàn)塑造為例。《永夜星河》前期能快速吸引觀眾視線(xiàn)的關(guān)鍵就在于先讓觀眾感受到女主凌妙妙的可愛(ài)。在主角人物性格底色上做出了創(chuàng)新。其次，cp感給足。隨著劇情的深入推進(jìn)，人物情感成立，更大命運(yùn)議題也就順其自然并進(jìn)情感線(xiàn)的開(kāi)展之中。劇情之外，《永夜星河》獨(dú)具一格的穿書(shū)系統(tǒng)世界觀里也帶給觀眾耳目一新的古偶觀看體驗(yàn)。換句話(huà)說(shuō)，創(chuàng)新+落地，這劇成了。
一方面，慕聲能夠感受到的女主的可愛(ài)，進(jìn)而愛(ài)上她，觀眾也能感受到。這份感同身受，合理化了男主黑蓮花到小忠犬的轉(zhuǎn)變，從而圓融了男主的人物弧光，雙向成就，最終拉滿(mǎn)了CP感。
另一方面，也為主體劇情在關(guān)注救世宏大命題之外，放大個(gè)體人生提供了更強(qiáng)的代入感。女主對(duì)抗系統(tǒng)，就是觀眾視線(xiàn)里對(duì)抗人生命運(yùn)的既定路線(xiàn)。沒(méi)有人，生來(lái)就想做惡毒女配，人人都可能掀翻人生“原著”，走出命運(yùn)的設(shè)定軌跡，成為新的凌妙妙！
從這個(gè)角度，《永夜星河》開(kāi)辟了一條繁中求簡(jiǎn)讓古偶回歸純愛(ài)至上的新思路，從設(shè)定、畫(huà)面美學(xué)到人物與人物關(guān)系，展現(xiàn)出一種古偶的全新可能性。
這一創(chuàng)新背后也承載著平臺(tái)長(zhǎng)期創(chuàng)新的策略指向，更是市場(chǎng)對(duì)平臺(tái)順應(yīng)內(nèi)容趨勢(shì)做出的系列創(chuàng)新與變革的正向反饋。古偶類(lèi)型發(fā)展至今，過(guò)于依賴(lài)以往成功案例模版是類(lèi)型創(chuàng)新最大的阻礙。我們?cè)凇队酪剐呛印返拿半U(xiǎn)嘗試?yán)锟吹搅藙?chuàng)作的大膽創(chuàng)新，也看到了平臺(tái)對(duì)題材創(chuàng)新的寬容度，以及與創(chuàng)作者一起打磨出好內(nèi)容的決心。
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