作者?/ 西貝偏北
編輯?/ 朱? ?婷
運營?/ 獅子座
好消息！
前幾年處境危險，“一扭頭，沒了”的脫口秀行業(yè)，如龐博所說，“今年正式邁入雙一流時代了”。
隨著騰訊《脫口秀和ta的朋友們》（下文簡稱《脫友》）和愛奇藝《喜劇之王·單口季》（下文簡稱《喜單》）兩檔脫口秀競演節(jié)目的播出，脫口秀演員也開始大卷特卷。
不一樣的是，原本由男脫口秀演員貢獻(xiàn)爆梗和名場面的賽場，這回變了天。
無論是《喜單》還是《脫友》，無論是賽場還是幕后，無論是老朋友還是新選手。
女性脫口秀演員，成為了這個賽季的名場面締造者和熱搜來源。
?一方面，女脫口秀演員的數(shù)量不斷增長，從量變達(dá)到了質(zhì)變。
回首脫口秀的老牌綜藝《脫口秀大會》，五季的五個脫口秀“大王”沒有一個女性。
就像陳魯豫所說，“咱們得先把女演員的數(shù)量搞起來?！?span style="display:none">UBo驛資訊
這屆《喜單》和《脫友》的女選手?jǐn)?shù)量加起來共有27位，占到了總?cè)藬?shù)的25.5%左右。
比數(shù)量更顯赫的是，今年女性脫口秀演員普遍變強了，不再止于一輪游。老朋友鴨絨、小鹿、步驚云都在各自擅長的話題賽道上有很大進(jìn)步，新人菜菜、Echo在月經(jīng)羞恥、原生家庭重男輕女的表達(dá)上更是破圈。
但另一方面，#脫口秀 女性視角#似乎成為了脫口秀女演員的某種束縛。
要上桌吃飯的漆漆被淘汰，講月經(jīng)羞恥的菜菜被淘汰、講二姐出走的Echo被淘汰......在女性議題上不斷深化探討、給出了精彩辛辣表達(dá)的女脫口秀演員，為啥拿不到更高的票？
部分網(wǎng)友覺得女性視角統(tǒng)攝下的婚戀、家庭、兩性關(guān)系話題陳舊，要么覺得冒犯性太強，要么覺得視角狹隘；如馬伊琍、楊天真、竇文濤等氣氛組組長/領(lǐng)笑員的批評和不拍燈，更是導(dǎo)致女性脫口秀演員很難一路晉級。
今天就來聊聊，到底是誰覺得女性視角尷尬無聊？“女性視角”真的是脫口秀女演員束縛嗎？
一、女性嘴替，又雙叒叕冒犯了誰？
其實讓kk最意外的是，都2024了，怎么有人對女性視角、對兩性議題還沒脫敏？
面對步驚云在開始創(chuàng)業(yè)后再審視婚姻，笑稱，“難道我離成功，就多了個老公？”“相比于《再見吧，對的人》（綜藝），我更想?yún)⒓用駹I企業(yè)家峰會”，大張偉說她又“回到了熟悉的吐槽老公”領(lǐng)域。
張慧吐槽男性提出要求、發(fā)出命令就是“有領(lǐng)導(dǎo)力”，是“好man”，而女性做同樣的事就是“給人壓力”，而不是“好woman”。和開懷大笑、不斷拍燈的張雨綺形成鮮明對比的是領(lǐng)笑員竇文濤，他表示自己“作為男性，我覺得有點頹，連伸手的勇氣都沒有”。
張慧回應(yīng)是：“能理解，有的男人是這樣的?！?span style="display:none">UBo驛資訊
顏怡顏悅將過往的真實經(jīng)歷拍了出來，后采被“喜歡她們、沒有惡意的”男記者提問“總從女性視角出發(fā)，有沒有考慮從男性視角寫段子”，反問對方“男記者視角太窄了，有沒有考慮當(dāng)一下女記者”。
“反糟粕的姐”唐香玉是“全村第一個全日制女碩士”，卻被灌輸“學(xué)習(xí)好沒用，嫁出去才有用”。
她擅長講反催婚的段子，有一段很搞笑的段子是講能給村里老賴都能說上媳婦的三姨，是怎么給三十好幾的唐香玉安排兩次相親的。
兩個相親對象，離異的養(yǎng)牛專業(yè)戶教會她了如何養(yǎng)牛，他“比起婚姻更適合干培訓(xùn)”；未婚的上海外企職員在相親時，邊坐在東方明珠旁的海底撈，邊淚流滿面感嘆沒向父母盡孝，“好不容易有個男人把心捧給我，竟然是孝心?！?span style="display:none">UBo驛資訊
但這段還挺炸的段子，接連遭到了楊天真和馬伊琍的炮火猛攻。
楊天真雖然看表演時笑得合不攏嘴，但評價是“如果你有更大視野，講更多內(nèi)容，用這個方式講會更好?！?span style="display:none">UBo驛資訊
馬伊琍被主持人cue到時表示是第一次看唐香玉表演，“可能觀眾更希望看到演員是如何一路成長的，你是怎樣走出這個困境的。”
可難道多樣化地表達(dá)、呈現(xiàn)出困境，不就是讓更多人看到，進(jìn)而走出困境的第一步嗎？
嘉賓點評的引起了不小的爭議，kk認(rèn)為這并不是兩人的“塌房”，畢竟這還是一檔綜藝節(jié)目，我們很難得知這是節(jié)目刻意剪輯，還是嘉賓原話。而且這段話放在國產(chǎn)劇、電影里也都行得通，只是，這并不是脫口秀的邏輯。
說實話，所有脫口秀演員都會有自己的舒適區(qū)，這也是他們能脫穎而出、樹立標(biāo)簽的方式。
男脫口秀演員也在極盡所能地放大身上的特色：無論是志勝的制霸顏值區(qū)，呼蘭的精英炒股形象，亦或是孟川作為山東人的職場吐槽，都是基于其男藝人、男下屬，男友，兒子，老公和爸爸的視角來聊。
不僅如此，男性脫口秀演員在兩性話題中的表達(dá)也令人印象深刻，犀利幽默又一針見血。
孟川吐槽夫妻關(guān)系中的財務(wù)分配問題，“老板給的錢屬于老婆，老婆給的錢才是真正屬于你”；邱瑞吐槽女朋友減肥最終瘦的是自己，“女孩減肥只會折磨自己的肉體，但會蹂躪男友的內(nèi)心”；周奇墨吐槽女友迷信星座，“就因為我是雙子座，所以她覺得我遲早會是渣男”；豆豆吐槽女友喜歡定LOFT民宿，因為有樓梯可以拍照。
但值得思考的是，同樣是提煉出刻板印象再進(jìn)行幽默化呈現(xiàn)，為什么就沒人說他們怎么總從“男性視角”“男性的生命體驗出發(fā)”？
翟佳寧說自己“純直男”，吐槽奶茶、吐槽看戀綜，就愛看奧特曼，看不慣戀綜，想要“反其道而行之”，被男嘉賓半軟語安慰半點破式指出，這是“兩頭不討好”。
郭麒麟說，“奧特曼我能理解，但是現(xiàn)場女性觀眾為主，她們女孩怎么能共鳴呢”；羅永浩說“直男視角的受眾是直男，直男又不看戀綜?！?span style="display:none">UBo驛資訊
女脫口演員要有格局不要局限在女性視角；男演員講的差，怪女觀眾沒共鳴，這操作真的是兩頭堵。
在Ta們看來，女性視角天然就=格局小，視野狹隘，男性視角=格局大，人類視角。這種厭女心理，難道不是最大的狹隘和偏見嗎？
與當(dāng)年楊笠被網(wǎng)暴形成對比的是，很少有女性觀眾跳出來說自己被脫口秀男演員冒犯了，生氣了。
莫尼克·維蒂格在《女性主義議題》中指出，“作為男性意味著不必被性別化；被‘性別化’總是成為特殊的和相對的一種途徑，而男性是以普遍的人的形式參與這個體系”，就像“ man”隱身于“ human”（“男性”隱身于“人”）之中。
正如唐香玉所說，“我應(yīng)該有更大的視野，但我先把眼前的障礙清除了，我好像被困住了，但我覺得女性不應(yīng)該被困在這些事上?！?span style="display:none">UBo驛資訊
呈現(xiàn)困境、努力脫困，是所有脫口秀女演員一直在為之奮斗的事情。
二、話語權(quán)爭奪之路，從來不易
在以“辛辣諷刺”和“幽默冒犯”為主的歐美脫口秀領(lǐng)域里，女性也是后來者。
1954年，已經(jīng)37歲且育有五個孩子的菲利斯·狄勒決定登臺演出。她通過夸張的造型和幽默的表演，成功掩蓋了自己的女性特征，從而在這個男性主導(dǎo)的領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟。
挑戰(zhàn)男性對“快樂主婦”期望的瓊·里弗斯在脫口秀里大談女性在社會中的地位和遭遇的不公，雖以諷刺時尚業(yè)和娛樂圈走紅，但她對于容貌焦慮、女性婚戀話題的直言不諱，使她成為了當(dāng)時備受矚目的女性脫口秀演員。
21世紀(jì)后，亞裔女脫口秀演員開始嶄露頭角，韓裔趙牡丹和中越混血的黃阿麗女權(quán)意識更加鮮明。趙牡丹擅長美國的政治和社會議題，尤其是性別和種族問題進(jìn)行嘲諷。
黃阿麗敢于調(diào)侃自己在婚姻中的遭遇，如被迫簽署婚前協(xié)議、丈夫的不負(fù)責(zé)任，甚至能生完孩子懷二胎后挺著肚子穿豹紋皮褲在臺上講產(chǎn)后女性，“母乳喂養(yǎng)是場野蠻祭禮，提醒你，你的身體不再屬于你，而是一個食堂?！?span style="display:none">UBo驛資訊
而她在2022年離婚后的段子也相當(dāng)精彩，和老公簽婚前協(xié)議沒想到保護(hù)的是自己拍電影拍劇的財產(chǎn)，現(xiàn)在她儼然是一個離異單身富婆母親了，精氣神很好，段子更黃暴犀利，她寫約會段子反諷男性的吝嗇又好面達(dá)到了新的高度。
“我是個如假包換的百萬富翁，但第一次約會還得你出錢，因為你必須讓我看到你懂得基本的投資策略，錢會回到你手上的，好嗎？”
脫口秀從2010年引入中國的綜藝平臺，以笑果文化制作的《吐槽大會》與《脫口秀大會》系列節(jié)目走向大眾。
國內(nèi)的女脫口演員更是在10年中，踐行著歐美近50年的女脫口演員的話語開拓之路。
《脫口秀大會》第一二季的思文幾乎是孤軍作戰(zhàn)，她的標(biāo)簽是“犀利主婦”。她是女性，更是家庭的一份子。
她脫口秀的爆梗也總是出“身份的錯位”，和同行的丈夫程璐一起，相比于浪漫關(guān)系，“（他）就是睡在我上鋪的兄弟” 。
她點出了丈夫的狡猾與心計，看似木訥“聽不懂”，實則是靠這層偽裝的保護(hù)色逃避勞動，這種對假象親密關(guān)系的敏銳把握，使她作為第一季兩位女脫口秀演員之一殺入前三，戴上了“脫口秀女王”的桂冠。
第二季，思文被迫開啟了“獨立女性”人設(shè)的打磨。面對吃軟飯的丈夫，如何在女強男弱的家庭里獲得強者的權(quán)利，如何與公婆、父母斗智斗勇，成為了她的課題。
但她的幽默也源于真實生活的傷口，匯集了經(jīng)驗的段子無疑是把傷疤撕裂再幽默化呈現(xiàn)給觀眾，而在輿論場上，她也被批評“自爆隱私，不考慮家人的感受”，總采用“性別對立的網(wǎng)絡(luò)視角”，第三季思文退賽，也有這部分的壓力所在。
接棒的楊笠更是開啟了女性脫口秀演員的新時代。她開始和趙小卉相似，走的是“普通女性”的路線，普通樣貌普通學(xué)歷，有一個給母豬接生的養(yǎng)豬大戶母親，“次次努力寫稿、次次倒數(shù)第一”，這種“努力努力白努力”的共鳴感到第三季被她放在了兩性話題上，炸了。?
一句“男人怎么能普通又自信”“男人還有底線呢”掀起了互聯(lián)網(wǎng)的滔天巨浪。但在這個巨大的愛丁堡里，與潑天的流量富貴相伴的，是無盡的詆毀與網(wǎng)暴。
拍奔馳視頻被狙，代言英特爾被男性網(wǎng)友抵制……如果所有產(chǎn)品都性別分明，代言化妝品衛(wèi)生巾的男明星又算怎么回事？
身上充滿了矛盾感的李雪琴自帶戲劇張力，她是北大精英，卻“自降身份”成為拍短視頻的網(wǎng)紅，還面臨著過氣危機；她隨便說脫口秀，就能說進(jìn)決賽，這種天然的喪感+東北話消解了她的精英氣，形成了更復(fù)雜的氣質(zhì)。
同樣出自北大中文系的鳥鳥，在第四季繼承了李雪琴的衣缽。社恐如鳥鳥也曾是“幕后工作者”，給許知遠(yuǎn)寫過《吐槽大會》的腳本，把“文化人罵人”的含蓄諷刺發(fā)揮得淋漓盡致。
她表面的“軟弱”和外溢的喪感（帶一點自卑感）貫穿了她的所有表演，講女性獨居，超大悲的生活狀態(tài)，母親的晉升機制，自己因為不會做菜少言寡語始終缺位，在“過家家”中總是扮演爸爸……她的段子表面松散但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，金句不斷，最終成為第五季的無冕之王（呼蘭陪跑了四季終于拿“大王”了。）。
《脫口秀大會5》里的脫口秀女演員占比已達(dá)到31%，雖然還沒有過半，但在這個以男性主導(dǎo)的行業(yè)里已經(jīng)算“上桌吃飯”了。
“上桌吃飯”，這是今年多位脫口秀女演員都在使用的意象——
楊笠講到自己終于當(dāng)上了總編劇，“我不想上節(jié)目，我就想上桌”；漆漆在聊告別飯量大的羞恥時一語雙關(guān)，“我的前輩爭取到了上桌自由，我要爭取上桌吃飽”；唐香玉在線下的第二個單口喜劇專場就叫《上桌吃飯》，口碑高達(dá)豆瓣9.5分。?
女性不僅可以上桌吃飯，更可以上桌吃飽。
堂堂正正，頂天立地，撕掉舊簿，重書新史。
這飯桌，這牌桌，姐們兒就真下不去了。
三、大變局，從被「看到」到被「正視」
不是老生常談，是久病難愈，痼疾難解。
女性爭奪話語權(quán)的過程同樣符合哲學(xué)規(guī)律，是螺旋式上升和波浪式前進(jìn)的。
而這次脫口秀女演員在熱搜上的爆梗霸屏+女演員獲得更多資源和機會再次證明，上桌真的有用，熱搜真的有效。
猶如可以卷一切的大餅，“女性視角+一切”的策略真的嘎嘎香。
聊婚姻。步驚云講離婚綜藝跟真實生活的差異，調(diào)侃婚姻的同時不忘解構(gòu)精英視角；唐香玉說女孩“從小被預(yù)設(shè)了一個婆家”“嫁出去是外人，嫁不出去也是外人，里外不是人”。
聊婚戀。大國手從哲學(xué)角度不知道是保帥哥男友還是保摩托車，成為了“保車還是保帥”諧音梗問題。鴨絨說相親被推薦好男人，就像她在早高峰路上看到一輛沒人騎的共享單車，建議不要去嘗試?。
聊職場。于貞diss男rapper的簡直#rapper塌房塌男不塌女##男rapper都是hpv傳播大使#，和派克特大戰(zhàn)乙女圈可以搭配食用，引爆全網(wǎng)；趙曉卉在淘汰感言賽道高歌猛進(jìn)，職場金句不斷，簡直是freestly的神，“我就見不得PPT（演示文稿）這種臟東西?！?span style="display:none">UBo驛資訊
聊性格?！皬妱菖恕睆埢郾硎灸腥藦妱菥褪恰昂胢an”，自己也想“好woman一下”“不要說撒嬌女人最好命，我們強勢女人不要命”；顏怡顏悅點明男孩的名字都是狂飆突進(jìn)的動詞，女孩名字都是歲月靜好的形容詞。
聊身體。山河自嘲微胖女生的“旺夫相”是“能在自己臉上看到別人命運”是男本位下的迷信；菜菜將“月經(jīng)羞恥”這一話題擺在臺面上聊，說自己至少要“賺夠5萬經(jīng)費”，男明星代言衛(wèi)生巾是因為他們“流量大”，并呼吁衛(wèi)生巾應(yīng)該免費提供；王越長得“性別隨意”，用超松弛的口吻大膽聊身材，聊身體部位，聊女性特征。
聊家庭。土家族姑娘、從大山里走出來的Echo諷刺家里“生了三個女兒和一個男孩，一定很愛女”；二姐因挨打出走在深圳出租屋拮據(jù)生活，“要打趁出生之前打”的金句，雖沉重但回味無窮，而讓無數(shù)網(wǎng)友共情……
如疾風(fēng)暴雨一般紛至沓來，在觀眾顱內(nèi)盡情轟炸，給長期疲軟的脫口秀賽道，注入了新的活水，看得酣暢淋漓。
《脫口秀大會》到第四季往后，男脫口秀演員以男性視角來看兩性關(guān)系的段子也在不斷增加。
不同于以往單純的吐槽，kk也看到了男性基于既得利益性別下，對于女性的理解和體諒。
比如龐博聊給老婆買衛(wèi)生巾的經(jīng)歷，吐槽衛(wèi)生巾廣告，從買衛(wèi)生巾不再特意用黑塑料袋做起。
張駿講姑娘們的容貌焦慮，是基于男性凝視社會下，女性不得已的自賦壓力。他盯著女生看被對方問是不是有頸紋，而作為一個男性，其實壓根不知道有“皺紋”這種東西。
再到這個賽季賈耗談自己為了省學(xué)化妝經(jīng)歷，他指出自己開始很羞恥，而且化妝很耗費時間，但是越到后面越享受，化妝并不是某一性別的權(quán)力，也不該成為“男子氣概”貶損的對象。
很長一段時間，女性脫口秀演員的段子總讓觀眾覺得“笑不出來”“太過沉重”，比如顏怡顏悅相對知識分子視角的批判，鳥鳥自帶喪感的冷幽默。
而一針見血、辛辣有幽默感的段子，被認(rèn)為是“有爭議”“挑起對立”，這些乍看“冒犯”的段子，其實在國外脫口秀早已屢見不鮮。
一看到性別議題就會聯(lián)系到“太嚴(yán)肅”“沉重”“挑起對立”“打拳”，正是因為我們?nèi)狈σ粋€好的討論公共話題、性別議題的土壤。
就像這個賽季，女脫口演員由于種種原因，數(shù)量和比例隨著賽程不斷減少，很難走到最后。
但要知道，土壤是要改良的。
就像楊笠說的，“每個人的創(chuàng)作都是由生活經(jīng)驗構(gòu)成的，當(dāng)你回避你的生活經(jīng)驗時，你是沒有辦法創(chuàng)作的?！?span style="display:none">UBo驛資訊
脫口秀女演員擅長挖掘并呈現(xiàn)日常生活中常被忽略的細(xì)節(jié)，從而引發(fā)廣泛共鳴，她的力量源自她們講述的不僅是個人經(jīng)歷，更是眾多女性共有的生命體驗。
就要接著奏樂接著舞，接著冒犯接著吐。
就要用女性視角，站在舞臺上拿著麥克風(fēng)講下去。
不喜歡？你就去看點別的唄。
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