作者?/ 鄭容和
編輯?/ 朱? ?婷
運營?/ 小餅干
0713的風(fēng)居然吹到了《歌手》？！
《歌手》官方微博發(fā)布張遠將沖榜，向在線歌手發(fā)起挑戰(zhàn)的消息，隨之而來的便是大家對于他實力是否具備參與競技類歌唱節(jié)目的資格。
6月21日晚，《歌手2024》進入第七期，張遠對上了孫楠。熱搜依然刷了滿屏，汪蘇瀧舉著手機給張遠看了老半天～
張遠演唱了自己偶像張信哲的《說謊》，幾乎清唱。結(jié)果，沖榜失敗。
但這個結(jié)果并非這次挑戰(zhàn)中最重要的內(nèi)容。
2017屆的快男張遠，在2024年登上《歌手》的舞臺，這個行為本身更重要。
0713的翻紅，陳楚生那句“在冰冷森林中，我已孤獨穿行太久”足足硬控網(wǎng)友大半年；同樣來《歌手2024》挑戰(zhàn)的尚雯婕；隔壁正在《乘風(fēng)破浪》的何潔等等，一個個十幾年前仿佛就聽過的故事，再度將超女快男頂上了大眾的視野。
不知道你們發(fā)現(xiàn)沒？每天打開社交媒體，活躍在大眾視線里，被各類熱詞包裹著的，耳熟能詳而不讓人冒出“這誰？”疑問的名字，還是十幾二十年前那批人。
他/她們再度走入大眾視野的關(guān)鍵與“懷舊”情緒有關(guān)。在kk看來，所謂懷舊與懷念，也不過是大眾對內(nèi)容或是藝人的需求回歸到了“品質(zhì)”罷了。
一、二十年后，怎么還是你們
“17年前，020673號選手張遠在南京海選現(xiàn)場唱這首歌的時候，我就在他旁邊”。
何炅帶著哭腔的一句話將場景拉回了那個熱烈的夏天。
十七年過去了。
多么長的人生一段啊。
所以kk說，張遠這次站上《歌手》的舞臺，重要的從來不是那個挑戰(zhàn)結(jié)果，而是站回來的過程。
這一次挑戰(zhàn)，張遠唱的是17年前自己在快男海選時期的曲目《說謊》（原唱張信哲）。和汪蘇瀧第一次登臺一樣，肉眼可見的緊張，整體表現(xiàn)無功無過，如同音樂博主耳帝評價的：優(yōu)點是穩(wěn)定入耳，缺點是從技術(shù)難度、音域難度、音色表現(xiàn)力、詮釋表達力等方面來說，都缺乏其他亮點。
中譯中一下就是，本來也并非競技型歌手，但就唱商而言，確實做了努力，且效果不錯。
同樣在上周挑戰(zhàn)失敗的尚雯婕，也得到了相對正面的評價：
從那個被評價為“不是天生做歌手的人”到無可質(zhì)疑的唱功拿到“，尚雯婕的唱法/發(fā)聲體系是華語女聲中最先進的一種”的評價，這條路尚雯婕也走了許多年。在各類質(zhì)疑造型、面孔變化的輿論下，堅持著自己的音樂風(fēng)格。
陳楚生也拿了同款的故事本——一首合唱歌曲，憑《直到世界盡頭》的兩句歌詞，讓人們記起了2007年那一場比賽當(dāng)中，他是如何靠著絕對的唱功和實力走到了冠軍席位上。
即便賽后因為合同問題沉寂多年，但只要出山，必然保持水準(zhǔn)。這可不是在家光口頭喊著我會努力就能擁有的。
除了這些翻紅的，在這一批人當(dāng)中，出道之后常年站在巔峰的人也有好幾位。
2005年《超級女聲》冠軍——李宇春，是觀眾352萬票投出來的全民偶像《2023年，李宇春依然是內(nèi)娛唯一的icon》。去年入圍世界經(jīng)濟論壇2023年度全球青年領(lǐng)袖名單，每一年衛(wèi)視春晚都能壓軸；
當(dāng)年靠寬廣的音域，高頻率的真假音轉(zhuǎn)換驚艷眾人的周筆暢，周六在第27屆上海國際電影節(jié)閉幕式上帶來一組經(jīng)典影片ost組曲，周日擔(dān)任楊千嬅演唱會嘉賓，現(xiàn)場不是一般的穩(wěn)（當(dāng)然，也很city ～呀）；還有正在各個城市開演唱會的張靚穎，這樣本來就在業(yè)務(wù)技能上稱得上“天賦異稟”的選手。
明年，05年《超女》將迎來自己出道的20周年，這群人現(xiàn)在還在玩音樂，以及這群人還是能憑借音樂實力獲得認可，這多好啊。
二、懷舊表象之下的供需矛盾
要知道，即便是天賦型選手，想要持續(xù)的吃上這一碗老天賞的飯，也需要后天不斷的努力和精進學(xué)習(xí)來維持的。
同是07快男的張杰早期音域高且廣，但被挑剔技能不足，后來在王力宏的推薦下去往伯克利學(xué)習(xí)更加專業(yè)的聲樂技能。之后就開啟了內(nèi)娛live之王的進階之路，有不少音樂博主也用他聲樂技巧進化來作為樣本，強調(diào)科學(xué)練聲的重要性。
那一頭，將“偶像”產(chǎn)業(yè)再度沖擊到行業(yè)頂端的內(nèi)娛選秀奔馳而來又急馳而去，僅留下了一些小小幾乎不再閃光的碎片。丑聞纏身、混跡綜藝、轉(zhuǎn)型做演員……以唱跳身份出道的年輕頂流面孔們隨著熱潮褪去逐漸模糊。
這一頭，一代人青春年少拿著諾基亞老人機一條一條短信投出來的音樂人們，從一開始的不羈少年經(jīng)歷了巔峰到寂寂無名的轉(zhuǎn)身，再次重回大眾視野，還是成長為了經(jīng)得起反復(fù)推敲，又再次閃光的藝人們。
如果超女快男不夠直觀。
那么，更好更直觀的案例還有著名的音色流氓，行走的CD，出道20年，嗓音始終保持在最佳狀態(tài)的林俊杰。
有大量的專業(yè)音樂up分析過他發(fā)聲控制的進步、技術(shù)的進階以及唱商的迭代。某音樂區(qū)up以《江南》為案例，分別從兩個現(xiàn)場版live分析過從2005年到2015年這十年間林俊杰的唱功變化。
“（2005年）聲音比較薄，有些地方的高音沒有那么從容，音量不太均衡。（2015年）音色變得更加飽滿，厚實穩(wěn)重低頻增加了很多”。
這些歌手們能夠持續(xù)走紅多年或者沉寂之后再度翻紅，其根本還是保持業(yè)務(wù)能力的精進。只有保持拿出來隨時能打的實力，才能牢牢抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的機會。哪怕是天賦型亦是如此。
超女快男能再度站回觀眾視野，大家嚷著懷舊的表象之下，其實還是互聯(lián)網(wǎng)帶來的用戶日益增長的娛樂文化需求與上游供給端發(fā)展緩慢且質(zhì)量不足之間的矛盾。就像日本流行文化對昭和平成黃金時代的懷念和復(fù)刻。
這幾年，娛樂行業(yè)供給端無法保質(zhì)保量的輸出，如同大數(shù)據(jù)買量一樣，來來往往更迭快速，高低起伏巨大，資本猛堆，又菜又無聊，處處透露著時代去矣的無力。
行業(yè)拿不出新的能打的代表，不懷舊的話，觀眾該看點什么聽點什么呢？
三、草根消失，警惕上游“豪門”壟斷
還是那句老話，對于流量時代的藝人們來說，一切來得實在是又快又猛烈又相對容易。
不久之前，莊達菲在南寧泡泡島音樂節(jié)上的演出一度引起了大面積的嘲諷。
“這個世界就是個巨大的富人游樂場”、“她的夢想為什么需要觀眾付費實現(xiàn)？”、?“誰能解釋一下為什么她來演出？”、“莊達菲唱音樂節(jié)和我唱ktv到底有什么區(qū)別？”
這其中的不滿當(dāng)然與具體的人無關(guān)。音樂節(jié)并非公益免費演出，觀眾購票進場，臺上的表演者卻是個臉生的年輕演員，扯著大白嗓干嚎。不適合的人隨意地出現(xiàn)在她想出現(xiàn)的任何舞臺，對于花錢買票入場的觀眾而言，未嘗不是某種意義上的“資本霸凌”。
不知從什么時候開始，娛樂行業(yè)幾乎成為了富二代們的游樂場。
這種現(xiàn)象似乎在告訴大家，看，藝人們的世界有多廣闊。
在一個音樂表演的舞臺，他們甚至不需要什么專業(yè)背書，不需要有自己的音樂作品，更不需要有獲得大眾認可的音樂能力。他們想去哪兒去哪兒，稱之為“勇敢者享受世界”。
千萬不要被“不喜歡可以不看”忽悠，因為這里討論的是商業(yè)型演出，臺上的人是否具備登臺的業(yè)務(wù)能力，并非主觀審美和喜好的問題。
就像汪蘇瀧首期被觀眾吐槽一樣，本質(zhì)上并非觀眾對汪蘇瀧的音樂能力有所質(zhì)疑，而是在《歌手》的更高標(biāo)準(zhǔn)之下，也對參與其中的音樂人提出了更高的要求。
觀眾有權(quán)利且應(yīng)當(dāng)提出質(zhì)疑，從而督促上游主辦方提高相關(guān)演出人選門檻和標(biāo)準(zhǔn)。而不是任由劣幣驅(qū)逐良幣。更要警惕這種從上游滲透到出口的“壟斷”，正是這樣不篩選無門檻的“輸出”，加劇了整個內(nèi)容行業(yè)質(zhì)量的退化。
對比之下，同樣是非唱功型選拔，增加了許多娛樂元素的兩個階段選秀。就培養(yǎng)出了截然不同的兩批人。
超女快男變成了男團女團。他們吃一塹也就是吃了一塹。前輩們一個個跌落在酒肉聲色不諱的深坑里，卻沒能給前赴后繼入圈的后來者一些警示。其根本原因在于對夢想的迫切程度卻不如口頭表達那般熱烈，以及熱錢之下速成的“虛假”業(yè)務(wù)。和出道之后沒時間沒精力精進的技能。
而“草根”的消失，讓這一現(xiàn)象更加嚴(yán)峻起來，當(dāng)娛樂行業(yè)成為精英階層的專屬游樂場，王子公主們追夢，就像在游樂場選擇玩旋轉(zhuǎn)木馬還是過山車。他們的最大煩惱大概就是乘坐“極速光輪”流量之車沖出拍照區(qū)時該如何“出片”。
不能細想，否則整個娛樂行業(yè)審美降級之下，好不容易建立起來良性的規(guī)則與秩序，恐怕也只會越發(fā)令人唏噓。
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